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ONDE COMEÇA O INFERNO Em “Onde começa o inferno”, Howard Hawks nos mostra um dos mais memoráveis westerns de todos os tempos. John T. Chance (John Wayne) é o xerife de uma pequena cidade do Texas, chamada Rio Bravo, e terá que enfrentar a fúria de um rancheiro e seu bando. Quando o irmão do rancheiro é preso por matar um homem desarmado na cidade, inicia-se uma das sagas mais inesquecíveis dos westerns. John T. Chance é acompanhado de Stumpy (Walter Brennan), um velho aleijado que protege a prisão e o alcoólatra Dude, vivido pelo inesquecível Dean Martin. O clima do filme é o mais acolhedor e hostil possível, é sobre um cerco desigual e a confiança de um líder em seu grupo. Visto que a princípio John nega ajuda de Pat Wheeler (Ward Bond) para aumentar a sua fileira. Mas depois da morte de Wheeler, ele acaba aceitando a ajuda de um remanescente do bando, o jovem Colorado Ryan (Ricky Nelson). Destemido e habilidoso, ele ganha a confiança do xerife. Ênfase para a cena em que C...

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2001: Uma Odisseia no Espaço

2001: Uma Odisseia no Espaço não é um filme sobre o futuro, nem sobre a técnica, nem sobre o espaço sideral. É, no sentido mais rigoroso do termo lacaniano, um filme sobre a estrutura do sujeito, sobre a emergência do desejo, sobre o encontro traumático com o Real e sobre o destino impossível da humanidade diante do significante absoluto. Kubrick não narra uma história: ele expõe uma topologia do inconsciente. Desde sua primeira sequência, o filme se coloca antes da palavra. O “Amanhecer do Homem” não é uma pré-história no sentido cronológico, mas uma pré-história do simbólico. Os hominídeos vivem numa economia puramente imaginária, presos à rivalidade, à repetição, ao corpo ameaçado. Não há linguagem, não há lei, não há falta simbolizada. O mundo é uma superfície contínua de agressão e necessidade. É então que surge o monólito, não como objeto tecnológico, mas como significante puro, significante sem significado, aquilo que Lacan chamaria de S₁ absoluto. O monólito não ensina nada, nã...

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